《如懿传》被群嘲，不是周迅不行了，是传统宫斗剧整体不行了

千呼万唤，《如懿传》终于开播了。然而就在一众网友喜大普奔之际，播出当晚，《如懿传》便迎来了口碑的扑街。

有说主角周迅老了缺乏少女感,声音也不好听;也有说这部剧的服装发饰不够考究，有说主角妆容太过浮夸，也有说剧情与历史事实严重不符……

对此，我只想说，如果我知道自己40多岁时，还能美成周迅这样，我现在天天在梦里都发笑。

而与之鲜明对比的，却是早一个月播出，与《如懿传》朝代人物设定完全类似的《延禧攻略》，口碑一路飙涨，播放次数超过100亿，是今年现象级连续剧没错了。

 （网友自发做两部戏对比图）

《延禧攻略》意外的好口碑和《如懿传》的首播扑街，有很多原因，服化道的审美差异，对主演期待过高造成的心理落差，布景特效的精美程度……

但是，从本质的根源上看，我觉得原因只有一个，对于90后、00后，传统宫斗剧在衰落，新型宫斗剧在崛起。

《延禧攻略》不是传统宫斗剧。

女主魏璎珞，看重亲情，为姐复仇入宫；看重恩情，为皇后复仇受宠；最不重要的，就是爱情。

一开始对皇上是没有爱的，刻意接近的唯一目的便是替皇后报仇。曾经芳心暗许傅恒，在傅恒同意娶尔晴之后，魏璎珞也快速地把这段感情放下了。

本该为皇上愁肠百结，对他身边所有女人虎视眈眈的魏璎珞什么设定？

• 进宫不久被同屋秀女泼杯水时，立刻以桶水回泼回去；

• 在得知杀害姐姐真凶时拒绝和解，在纱帐里动手脚引来天雷劈死裕太妃；

• 一路帮扶弱者，从秀女吉祥到愉妃，明玉，待先皇后如长姐一般忠心，在先皇后去世之后，陆续铲除每一位害死先皇后的恶人……

  
  

以及，剧过了一半都没怎么花心思好好地、专一地跟皇帝恋爱，差评。

《延禧攻略》里，女人们一个两个的，仿佛也不太热衷宫斗，特别不务正业。

• 女主角魏璎珞和富察皇后惺惺相惜，神似百合；

• 娴妃无心宫斗，更爱修身养性、生活美学；

• 唯一认认真真完成宫斗KPI的高贵妃被群嘲，贡献无数表情包……

《延禧攻略》哪是传统宫斗剧，说白了，是职场精英魏Lady，穿越康雍盛世，层层打怪，毒舌开挂，喜提皇后的吃鸡游戏。

为什么号称高度还原清朝历史的《如懿传》被群嘲？

这些那些细节的不足，我觉得都是次要的，最本质的原因是——

都TM什么年代了，谁还要看一群女人，认认真真去疯抢一个男人啊？！ 

对所有在清宫剧里，看出爱情，被发糖的行为，我内心是拒绝的。

首先我承认，清宫剧我看得不多，但近年最经典的《步步惊心》和《甄嬛传》，凑热闹都看了。

但让我留下深刻印象的，完全不是一帮女人为了争宠皇帝勾心斗角的心思，而是以紫禁城为牢笼，鲜活人性被一点点泯灭的巨大悲剧。

《步步惊心》里刘诗诗饰演的女主马尔泰若曦，穿越回紫禁城，是现代女性的思维，也是一个拥有过去和未来最清醒的旁观者。

她对四阿哥的爱，一开始就不是爱情，而是为了生存。

即便跟四阿哥历经种种复杂，最后在一起，也充满了观念的差异：四阿哥希望她不要管任何事，安心做嫔妃，她却为四阿哥在权力斗争里体现的残酷冷血一次次失望，最后也因此被逐出宫。

为了生存利益而在一起，为了三观不合而分开。

这哪是清宫戏，根本就是现代爱情故事。

（若曦跟八阿哥也有感情纠葛，但知道他在历史上不会继承皇位，果断弃了）

而宫斗大戏《甄嬛传》好看的戏，全部在甄嬛黑化后；她终于意识到，用爱情去对待皇上太蠢了，他哪配。

于是，她乱搞（怀着果郡王的孩子），她设计（让皇帝与年轻宫女淫乱气亏），她最后活活把皇帝气死（最后一集恶毒告白）。

“曾经的我你爱搭不理，今天的我不仅让你高攀不起，还让你肝脑涂地。”

最后甄嬛以胜者姿态，冷血地高喊“皇上驾崩了”，细想也是残酷独立宣言了。

最讽刺的是，好看的清宫戏里，真正对皇帝死心塌地的人，付出真情的人，下场绝对惨烈。要么打入冷宫（《甄嬛传》里的皇后），要么不得好死（《甄嬛传》里的华妃）。

对男人啊，认真你就绝壁输了。

这也是三观十分正了。

所以在我心里，《步步惊心》和《甄嬛传》是在宫斗的表面，讲述的其实是人性的挽歌，成长的悲剧，畸形生存状态和权欲爱情，交织在女性身上表现的变异。

理解成女人为了男人什么的争风吃醋都太低级了啊。抢一个男人，跟爱情无关啊。

后宫中的女人，哪里配谈什么“爱情”，个个都是踩着高跷浓妆艳抹的哈姆雷特。生存还是毁灭，才是她们的人生命题。

我有时候理解不了，为什么中国的荧幕上，那么多清宫戏。

比如这个夏天，我觉得整个中国活在大清朝。

（2008年《还珠格格》到2018年《如懿传》，网友们把十年清宫戏关系捋顺了，大写的服气。）

传统清宫戏每次都看得我很闹心，因为那一套逻辑，真真把中国五千年来关系的糟粕聚齐了，现代社会关系里的最凶残的问题，都在清宫戏里，有出处和根源。

• 传统清宫戏讲亲子关系，最喜欢讲的一句话，天家父子不是父子，首先是君臣。所以父母对孩子没有爱，只有控制和奴役。

这种意识，影响到今天的现实，就是你已婚有娃四十好几，父母还可以对你颐指气使随意干涉，因为“以父为天，孝即是顺”啊。

• 传统清宫戏里，女性优秀都是扯淡，最重要就是男人分配的名分。也因此而争斗，被男人承认是人生唯一的生存任务。

这种意识，影响到今天的现实，就是不管你学历多高，工作多爽，自给自足生活愉悦，你过了30没结婚，就是众人乃至亲人心中的Loser，因为文化集体潜意识，女人最高的荣耀就是“有男人要，有位高权重的男人要”。

• 传统清宫戏里，女人之间没有爱，因为她们在玩“孤岛生存，互相残杀，最后只活一个”的设定游戏，友谊，那都是与虎谋皮。

这种意识，影响到今天的现实，就是不管职场还是家庭，女上司和女下属，婆婆和媳妇，最为难女人的就是女人。

所有的文化产品都是意识催眠，不断接受暗示，潜意识就容易认可一种逻辑，并不由自主用这个角度思考问题。

从这个角度，清宫剧扎堆我觉得不是什么好事。

我不喜欢清宫戏扎堆，还有一个原因，如果市场只有清宫戏受欢迎，那么资本就不会选择更多类型，我们看到的好戏就越来越有限。

我们就很难看到《迷雾》这样的剧。

女主是三观备受争议的女人。她毫不避讳自己的野心，为了能在职场上向上爬，抛弃了广义上的正确三观——不惜打掉刚怀上的孩子；为了工作缺席母亲葬礼；甚至毫不客气地给后辈下套，打消后辈在职场上对自己的威胁……

这是现代女性生存的一种可能，为了获得自己想要的，像男性一样去奋斗，付出代价。

我们也很难看到豆瓣9.0的七季长青剧《傲骨贤妻》这样的剧。

这部剧主要讲述本身为家庭妇女的Alicia，在丈夫嫖妓被公开，政治事业跌入谷底后，她重拾过去的律师职业，从零开始，触底反弹的故事。

清宫和玛丽苏剧的大女主，因为足够的运气加持，而Alicia，却有经得起推敲的行为逻辑、专业的职业能力、被生活暴击后拥有的智慧支撑。

我们也很难看到，制作精良的职业剧，类似..的《非自然死亡》。

按照划分，它应该是职业医疗剧。

它透过一个冷门的行业，折射出了一个鲜为人知的行业生态链与..社会百态人生。

石原里美所饰演的“7K”女孩——危险、脏、累、规矩严格、无休假、不化妆、结不了婚。

它囊括了该职业性质的同时，又映照出当下社会中女性的生存截面。

我当然知道，每天上班已经很累了，这些八点档，就是用来放松一下，不是来受教育的。

但如果一个国家只有宫斗戏，女生会不会，不由自主受影响，潜意识相信“只有优秀男人爱上我，我才优秀”这种设定？

如果一个国家只有玛丽苏戏，女生会不会，更容易活在泡泡里，期待不劳而获的人生，全靠运气的人生？

好的文化市场，应该百花齐放；创作者有足够的激情和能力，来展现这个时代正在发生的各种人生。

真心期待这一天快点来。