话剧版《红楼梦》是什么?他们也在找答案

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话剧《红楼梦》工作坊花絮 [本文来自:www.ii77.com]


安福路288号,上海话剧艺术中心的排练场里,如今一半是空的台,此外一半填满了正在守候的观众,他们有的坐在椅子上,有的爽性席地而坐。

 
这是2020年1月末的一天午后,人人倾巢而出只为一件事:话剧版《红楼梦》第三轮工作坊报告表演。
 
作为独一受邀到现场旁观的媒体,坐在如许一个特别的「观众席」里,我感觉别致,心里也不免有些杂思。
 
目之可及的处所,靠着墙壁,有两排木椅子(后来我知道,个中12把被刷成了银灰色的椅子,是另一出经典话剧《12個人》的道具),一众男男女女的演员们每小我都穿戴黑色的衣裤,危坐其上,神情恬静索然。
 
我当然知道这场「工作坊」表演展示的主题和方针直接指向的三个字叫:红楼梦。任谁都无法欠好奇它将以如何的面容呈现于众。这是每一个对汉语世界的文学稍有认识的人都弗成能不知道的一部大书,更有车载斗量的书籍和专家曾为其讲解、释意。在文艺形式上,前人也做过包罗电视剧、越剧等在内的再创作。现在,一部以原有名定名的话剧即将立于面前了。它会是什么模样的。

话剧《红楼梦》工作坊花絮

表演起头得很平静。
 
明晃晃的白炽灯照亮的房子里,导演曹艳一声「起光」,以说话示意舞台景况,一班人马哒哒哒登台。
 
接下来的两个小时里,我看到了一场虚实交汇的撞击,似乎一册长卷画本在面前渐渐睁开。
 
演员的身段姿态是「戏曲」的、「现代舞」的,但对话间又有生动的实际感。很新鲜的,置身于如许一个「场」里,我没有那种被千斤重的经典压将得喘不外气的辛勤,亦不会感觉它被轻佻地怠慢了。
 
隔天,我离别见到了话剧《红楼梦》的建造人裴姝姝、编剧喻荣军、导演曹艳,还介入旁听了一场整个剧组针对这一场「工作坊」展示后的交心会。认识到了以下25个有关这部剧从筹备到睁开工作后的细节。或许坐井观天,也别有况味。



话剧版《红楼梦》是什么?
他们也在找谜底
采访、撰文:吕彦妮


话剧《红楼梦》建造人裴姝姝与编剧喻荣军

1


想要做话剧版《红楼梦》的念头早在5年前就已经在裴姝姝脑子里转了——其时,她还只有二十多岁。上海话剧艺术中心时任副总司理、现任艺术总监喻荣军那时候和她有过一场主要的讲话。喻问她:你感觉上话做的戏若何?她就地反问了一句:为什么我们一向要做这么多的国外的戏?喻又问,那你想做什么?她就提了三个字:红楼梦。然后著作等身的喻荣军敷陈她,本身早在2007年,就写过一版话剧版《红楼梦》而且登时就发给了她。裴姝姝立时看过,立时就「溃逃」了,因为太长太重了。她跟喻荣军说,她能够等,等他点窜出更优的版本,找到更好的讲述体式。



2

 

事实上,从2015年从新将《红楼梦》提上本身的创作日程后,喻荣军的脚本至今,还一向在点窜中。就在我们讲话的其时当刻,他还在给本身提出新的问题。在他看来,《红楼梦》的原著只是他的「素材」,他将这一次改编过看尴尬本身的从新熟悉。

 

话剧《红楼梦》工作坊花絮

3

 

2018年第一次读脚本,读了8个小时。有演员读完就「跑」了,直言,太难了。

 


4

 

除了博尔赫斯,对喻荣军的这一次改编同样开导重大的此外一位伟大的作家和他的作品是:马尔克斯的《百年伶仃》。

 

 

5

 

2020年疫情时代,喻荣军将博尔赫斯的全集(一共27本书)通读了一遍,之后他感觉本身应该从新写话剧《红楼梦》,博尔赫斯书中的「镜像」观、生命观与梦,好多都在《红楼梦》中找到映射。这里能够透露一个改写的细节,就是他把王熙凤梦到雪地里本身的棺木这一段落与秦可卿的离世,配合摆放在了舞台上的统一空间内。
 
马尔克斯与博尔赫斯

6


喻荣军对《红楼梦》的改编,是以「春夏秋冬」为构造的。

 


7

 

讲话中,喻荣军数次提到「生命的无常」。于是我问他,那要怎么面临这种命运的弗成抗力呢?他听罢敏捷思虑后说,这是一个主要的提醒,「是不是在这个问题上,我的脚本中照样缺了一点表达?」

 


8


《红楼梦》是导演曹艳第一次作为特约外聘导演与上海话剧艺术中心合作。除了导演之外,她是中央戏剧学院京剧系主任,平常教授工作忙碌。但她一向强调,本身并非深耕戏曲,只是「略通一二」,本门的专业照样话剧创作。并且她有多年的「二度创作」经验,曾经将莎士比亚的《驯悍记》和中国古代经典《河东狮吼》「拼接」在一路,反响很好。

 

为了此次排练,她还专门请来了两位本身的同伙——一位戏曲指导和一位现代舞指导,来对演员进行工作坊练习。


话剧《红楼梦》导演曹艳 


话剧《红楼梦》工作坊花絮

左:戏曲形体设计杨琦 中:导演曹艳 右:编舞刘美池


9


我们看到的这一次工作坊,已经是《红楼梦》的第三轮工作坊。之前两轮的练习内容离别为脚本文本和戏曲身高眼练习——「有昆曲名家来调教演员的肢体,让他们更优古典身韵」。这一轮到场了现代舞练习,和加倍具体的段落排练,为的是「完成戏曲到现代的过渡」。

 


10 


演员在这一轮工作坊中,能够凭据脚本自由选择本身想演的脚色,毛遂自荐。曹艳说,这种设置是为了调动演员的自发性,也为后期的选角供应更多或者。

 


11


今朝可见的《红楼梦》工作坊排练,演员始终是跳进跳出的,跨越1/3的演员饰演了两个以上的脚色。



12


「言外之意」——是曹艳在排练中追求的意境。为了达到之,她出了考究演员的台词之外,更排出了不少「排场」戏,动用了演员大幅度的肢体能量。


话剧《红楼梦》工作坊花絮


 

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喻荣军形容这出戏,是「一场清风搭建在舞台上」、「喜喜之悲,悲悲之切」。

 


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我们今朝可见的这一场工作坊展示,只是一个「实验」的过程。演员的组合、脚色的放置、脚本的内容、排练的体式,将来都必然会再转变。

 


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我暗暗认为,这部剧最终呈现出来,会对创作者对「抽象」的把控能力有极强的考验,但观众也许率应该不会在旁观的时候感应太辛劳。因为几乎所有介入个中的创作者都在说,他们非常明确地知道:「这是一部排给如今的人看的《红楼梦》。」

 

 

16

 

曹艳说,以往我们面临「经典」的姿态过于低了。人「跪」得太久了,需要站起来,逛逛,甚至跑起来。


话剧《红楼梦》工作坊花絮



17 


上海话剧艺术中心演员田水先生也介入了这一轮工作坊的练习排练。她的同伙也来看了报告表演,竣事之后跟她说,「姐姐,你的脚步如今变得无比轻盈!」两周的练习,她越来越清楚地感应能够掌握本身的身体了,「如今跑完两个圆场也不会像最初那么使劲儿地流汗了,是提高。」

 


18 


田水说,工作坊时代有一天推开排练室的门,发现人人都散落坐在遍地,专一读《红楼梦》。这个排场让她很打动。



19 


田水的女儿有一天来看过了一场排练,回家之后跟她说,本身不想再看《红楼梦》这部书了。为什么?「因为故事的前面太美了,她不克接管后背的终局。」

 

话剧《红楼梦》工作坊花絮


20

 

报告表演后的交流会上丰年轻演员说,本身还想在将来的创作中,持续躲在脚本中找到一些「小人物」,他还想在一部剧里演更多。导演曹艳对此感应极其兴奋和快慰,她就地给他安置了「功课」,进展他接下来至少再找到三个以上如许的「散点人物」去创作。

 

 

21

  

亦有演员如许描述本身阅读《红楼梦》后的感触:「我读到第三十回了。感受是一栋楼,非常时兴华美,然则每一层都有人在逝去。」

 


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还有演员在分享本身的工作坊感触时,哭了,她说本身小时候看87版《红楼梦》电视剧,看到天天几乎没有表情念书,总在发呆,妄想着本身的情绪。她甚至还写信给了傍边林黛玉的饰演者陈晓旭,寄去了本身的照片,没想道真的收到她的回信,「用黑色的墨水写的。」

 

她说,本身如今年数大了,更加经不起情绪的碰撞。「天天排练到『幻梦』那一场,就不敢看,看着美妙的器材被破坏,实在不忍。」她看得出来,曹雪芹不评判所有人,就是平视他们,展示他们。






剧《红楼梦》工作坊花絮



23

  

照样这位演员,其实是梨园世家的后辈,但小时候对这些手边顺手可见的传统,老是看不上,「方才卒业的时候,很看不起本身老祖宗的器材,心里很崇洋。但跟着年数越大,才发现本身国度民族的器材最有力量,这是本身的根。」她曾经认为本身学了那么多年的戏曲功夫,再也用不上,没想到曩昔花了好多时间忘怀的器材,如今从新被叫醒了。



24

 

事实上,此次《红楼梦》工作坊中,数位演员都是身世「梨园」,他们都感觉本身对戏曲的情绪很深,「又爱又恨。然则,这是在血液里的,想要剥离它,基本弗成能。」



25

 

《红楼梦》邀请到了国内顶级舞美设计师刘杏林。他和我们一般,看到了一场鲜活的热腾腾的工作坊展示,这也将作为后背他视觉创作的根本。他说,意象和氛围很主要。「开放的文化情况里,任何一次创作都邑面临评判和争议。话剧『民族化』的方针,之前一代一代人测验了,然则至今没有形成系统,当然没有停下来的来由」、「轨制的好坏需要文化的建树,我们每小我,都要有文化责任。」


剧《红楼梦》工作坊花絮



编纂:徐弋茗


-FIN-


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