《新龙门客栈》爆火之后，62岁的茅威涛“为撒还不安耽”？

2024-04-23 13:46:32

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茅威涛（点击图片浏览《茅威涛｜〈新龙食客栈〉火了，为什么我还有三个忧虑？》） [转载出处：www.ii77.com]

《新龙食客栈》爆火之后，

62岁的茅威涛“为撒还不安耽”？

潮新闻记者马黎

明朗放假前，4月2日，浙江小百花越剧院与长龙航空举办计谋合作签约典礼上，好多人发现，茅威涛以全新的身份表态致辞——浙江小百花越剧院信用院长、艺术总监。用“浙江文旅”官方微信的描述：“与以王滨梅为院长的向导班子联结协作，进一步施展专业参谋、资源引聚和‘传帮带’感化，持续为越剧事业发光发烧。”

一浪盖一浪的热搜里，这是一条轻易一刷而过的新闻。然则，作为“泼天流量”背后的缔造者——越剧《新龙食客栈》出品人、总建造人、艺术总监，茅威涛的这个新动态，我们能够划几个重点。

浙江小百花越剧院，并非指小百花越剧团，它是浙江省文化广电和旅行厅部下专业越剧表演整体，院部门设两个团——浙江越剧团和浙江小百花越剧团（以下简称“浙越团”和“小百花团”）。前者有75年的汗青，后者，本年正好四十而立。

茅威涛2018年3月已卸任“浙江小百花越剧院院长法人”（小百花团团长），由原文化厅委派以“离岗创业”身份，正式转型成为百越文化创意有限公司董事长。2019年9月26日，她掌门的蝴蝶剧场试运营揭幕。2个月后，12月16日，百越文创为小百花团度身打造的驻场表演《三笑》迎来第一批观众。但很快疫情来了，连彩排加审查，《三笑》演了26场后停演。

越剧《新龙食客栈》剧照（点击图片浏览《陈丽君｜中华精良传统文化走向现代的艺术表达——以越剧〈新龙食客栈〉为例》）

三年后，一个自尊盈亏的剧场运营者，重启炉灶，依然推出了沉浸式越剧《新龙食客栈》，在曩昔这一年，爆火出圈。

此刻年，62岁，她又回来干活了，还要带两个团的艺术创作。

就在这个录用的前一周，3月27日，茅威涛在廊坊列入世界戏剧日庆典，面临中外戏剧工作者，她做了一场谈话，“我本年62岁（和世界戏剧日同龄），我进展本身仍然可以连结灵敏、连结纯粹、连结反思、连结与时代的同频共振。”结尾时，她如许露出岁数。

茅威涛在廊坊“世界戏剧日”运动上谈话

用杭州话讲，62岁的她为撒还不安耽？

女儿也问妈妈：你为什么还要归去？她给妈妈买的手机壳“早日退休”，一点用都没有。

而作为观众，我们更深的疑问是，茅威涛回“小百花”做艺术总监，跟《新龙食客栈》有什么关系？“新龙门”之后，茅威涛也好，“小百花”下设的两个团也好，预备做什么？

换句话说，在泼天的流量达到之后，还能够怎么做？

一

阴历龙年即将到来的前几天，茅威涛带着两个团的演员，来到中国美院美术馆。她早早约好了浙江省文联主席许江，请他用专业视角为人人导览“大道无极——赵无极百年回首特展”。很巧的是，那天一路听许江导览的，还有一群小学生。

许江为浙江小百花越剧院导览

“赵无极跟我们上课说，要向中国精良传统学，要向世界一流艺术学，要站得高，要站活着界艺术之上。我们人人哈哈一笑。但今天回忆，他如许讲是有深意的。我们今天有几多人学传统，要回到传统中去，赵无极就是否决，你要站活着界艺术之上。”

讲到这里，许江顿了顿，看着面前小百花的年青年头演员，“所以，茅先生放置这场赏析课，是进展你们络续向越剧传统学，又进展连系好多新的器材，达到新越剧的超越，我感觉这是非常对的。”

许江为浙江小百花越剧院导览

茅威涛已经第三次来看赵无极展了，但执着地要在闭展前，带着两个团的演员再来看一次。她的脑子里已经有了好多设法，好比，接下来，她想请云门舞者给男女合演团练习跳舞。此前，有人问陈丽君，你怎么会跳现代舞？小百花的现代舞练习，20多年前就起头了。

画展中，有一个赵无极大事记表，原“小百花团”副团长冯洁拍下了“1962年”，那年，茅威涛出生。这年，法国文化部部长安德烈·马尔罗从新刊行著作《西方的诱惑》，他在书中提出了借助东方思惟资源化解当前西方文明疑心的设法，特意邀请中西艺术交融贯通的赵无极，为插画本创作了10幅石版画。

赵无极展上，原“小百花团”副团长冯洁拍下了“1962年”（图片由冯洁供应）

“人们说，在吴冠中的中国画里看到了西方的画派，在赵无极的西画里看到了中国精神，这就是中国文化的世界性。”看着赵无极画中的氤氲之气，听完许江的话，茅威涛接着说，“我们如今所学的，都是老祖宗给的，然则我们若是不站活着界戏剧语境傍边，你让今天的人去看什么？照样用南戏《琵琶记》《白兔记》那样的论述体式来讲故事，今天的观众怎么或者去共情共识被打动？”

“我进展能提拔演员们的视野款式、艺术素养、人文素养。”

越剧演员为什么要提高审美？

“我进展能打破如今好多传统戏剧院团还拘泥在一种传统的表达之中的理念，我们必需要在一个世界戏剧语境傍边，要有这种大视野，这个理念要从新更正。这是我要归去做的第一件事情。”

此次“回来”，她能够吗？

二

“世界戏剧对话”“审美和视野”，话中的几个要害词，在茅威涛从艺的45年里，属于高频词汇。从《五女拜寿》到源于传统却从新创排的新版《梁祝》，到舞台呈现完全刷新的《江南大好人》，再到中西融合的《寇流兰与杜丽娘》，“小百花”的成长脉落，根基呈现出传统—前锋—回来—再造的曲线。茅威涛一向是如许一个文艺思惟者的姿势，做着戏曲的改造前锋，说的通俗点，她一向想连结传统艺术的高品质。

毫无疑问，以“新龙门”为例，没有人会否认，它呈现了越剧的一种高级形态。那么，所谓高级，究竟施展在哪几个方面？

在茅威涛看来，首先是文本的价格观与当下的契合。这里有江湖世界，显现人的爱恨、情义、自由精神的可贵性，丰年轻人的自我表达，丰年轻人本身接管的价格观。

“没有一个年青年头人不想自由，就像母女之间，我女儿绝对不让我PUA她的。”

剧照 (9).jpg

越剧《新龙食客栈》剧照

还有更主要的一点。

曩昔，并没有经由短视频如许一种流传体式，让人随意地抵达剧场。通俗人要进入剧场，要做好多预备。下班堵车，还在加班，赶回家做好晚饭，再送娃上个课，一圈下来发现好累，不如躺平刷手机。

现在，人们用最轻快的体式，抵达了现场。

曩昔，茅威涛说，谁人通道一向没找到，如今这个通道找到了。

“人们打破镜框式走到了如许一个场域，它有一个功能，是当下的。”茅威涛经常看韩国综艺，有一季主题叫“被子里面很平安”。“韩国的男孩女孩已经在家中连被子里都不肯意出去了，这个时代，人人都在本身的壳里生活，然则人弗成能不交流，他们倏忽在‘小客栈’里，有了一个互相交流的空间，甚至能够交同伙，就像我们去看美术馆、博物馆，泡咖啡馆、泡酒吧的概念是一般的。”

但“新龙门”走到今天，毫不是因为“转圈圈”。

好多年青年头人或者会被短视频吸引到茅威涛的“场域”里来，然则吸引来今后呢？若何留住？他们会发现，短视频背后，有传统戏剧的讲究和深挚，更是一种传统艺术的现代化形态。固然用短视频的体式出圈，但内容、构造、感情构建体式，呈现的是艺术的精工巧作。

所以，接下来，她还想做什么？

浙越团是男女合演团，“男女合演要充裕施展男女合演的拿手，表达他们今天想要表达的价格观。谁人年月有《半篮花生》《金沙江畔》《金凤与银燕》《巧凤》这些属于浙越团自身气势奇特的作品，那今天有什么？”她反问。

20世纪70年月《半篮花生》剧照

越剧“男女合演”的冲破，是从浙江起头的。1949年10月，浙江越剧团成立，开新中国越剧男女合演之先河，好比，你应该很熟悉《雨前曲》，周大风等艺术家缔造的“男调”，是对越剧音乐的一次开发。1998年，茅威涛在省文化厅的支撑下成立了茅威涛戏剧工作室——这是中国第一个以戏剧表演艺术家小我名字定名的民营企业。她选择作为本身越剧改造起点的合尴尬象，恰是男女合演的浙越团，创作了今天看来依然前锋的《孔乙己》。

1998年《孔乙己》剧照

用冯洁的话说，那是茅威涛从艺27年来第一次在台上真正面临汉子，并且所有的男演员都比她高，好比饰演丁举人的张伟忠有1米80摆布。宋顺发、任永鑫、陈明水、邵龙等新中国第二代越剧男演员，有着非常强的塑造能力。然则，曾经强手如云的“男女合演”，现在仍在苦守的只有浙江越剧团和上海越剧院了。

“所以，如今两个团既已归并在一个院，我进展能把‘两驾马车’并驾齐驱。”她又在脑子里排出了一张list：好比男女合演团，是不是也能够做一个情况剧？

三

你62岁会干什么？

从一小我的生命轨迹来说，茅威涛完全能够全身而退了。在非短视频时代，她缔造了好多属于“当下”时代的流量，“越剧第一女小生”，三次摘得中国戏剧梅花奖，囊括了现代中国戏剧界所有最高奖项，成为“小百花”的领武士物，在担当团长的18年，把“小百花”带入了全盛时代，进行了越剧所有或者的测验。照样那句话，不安本分的茅威涛培养了不安本分的“小百花”。

“收获了流量，若是就此放下，那么此前我对越剧新生态所有的测验和索求，就完结了，所以我进展可以往前再试探一下。”

她从来不抛却机会，或许说，像浮士德一般：永不知足。因为艺术需要“新质生产力”。

1998年创作《孔乙己》前，已经有了《西厢记》等代表作，但她感觉传统剧目的改编已经走到了顶点，不知下面该干什么，感受本身像一头困兽，“越剧除了声腔之外，另外都借鉴了其余剧种，然则在越剧文本方面，除了固有的才子佳人模式外，若是脚本文学再没有大的冲破，那就没有一剧之本的改编的或者性了。

2001年，茅威涛在电视剧《笑傲江湖》中饰演东方不败。她认为这是个“分量稍微的脚色”，但播出后她的手机都被打爆了。在收获赞誉的同时，她却有点忧伤：“‘小百花’表演时若是有如许的反响该多好。”

当团长后，她提出了一系列的改造办法，个中有一条让其时好多人完全不克懂得——让越剧“都会化”。她始终认为，在十里洋场闹热起来的越剧具有都会属性。“这些影响力和市场是我们的前辈艺术家们用本身的起劲挣来的。所以今天，若是我们不再有都会的市场，就一个剧种而言能够算作是一种退化。”

但“都会化”并不料味着抛却农村。当了团长之后，她给剧团制订了表演市场百分比：全年表演差不多有30％是在农村，还有60％的份额放在都会，尚有10％的份额，多放置国外表演。“若是我们的剧团在城市没有生存能力，那么比及社会再提高和成长下去，我们还能再去哪里表演呢？到谁人时候再想着进化，生怕已是来不及了。”

更主要的是，她从来没有想让“小百花”住手折腾。

2016年7月，《寇流兰与杜丽娘》在伦敦孔雀剧院全球首演，并开启英法德奥四国22天的巡演。

在国外的表演模式中，很大一部门叫交流性表演——我们自动送戏过来，以非卖票的体式显现，剧场也并非主流剧场。但小百花干了一件纷歧样的事儿，全球首演，敢于放在伦敦西区的主流剧场——孔雀剧院，还在七八月，伦敦休假，也就是剧场淡季，做卖票商演。这是小百花迈向国际的第一步。

2016年《寇流兰与杜丽娘》海报.JPG

2016年7月，《寇流兰与杜丽娘》在伦敦孔雀剧院全球首演海报

一个剧团要络续制造不测，是很难的，小百花却络续在“出幺蛾子”（郭小男语）。然则，如许一次器材方不测的对话，是小百花经由十多年思虑和预备后的一次集中爆发。从2006年的《春琴传》起头，小百花起头有意识地接触域外题材，《春香传》《江南大好人》，再到《寇流兰与杜丽娘》，..的，韩国的，布莱希特的，再到莎士比亚的，走入了世界戏剧的款式中。

“新龙门”同理。

四

2008年9月8日，“小百花”和浙江艺术职业学院合办的“2008小百花班”开班。一年后，看着台上只有十几岁的女孩们的成就报告，茅威涛坐在冯洁边上又哭了。

“她们今天如许辛劳练功，不知道她们会到哪里去，她们能不克成为角儿？”而在此之前，杭州市所有越剧班零招生，影视剧的火热完全笼盖舞台艺术。

这个班，走出了今天的陈丽君、李云霄。今天，也已经不存在如许的话题了。

“08班”昔时的课外运动，跟今天看赵无极展览一般雄厚——介入蔡国强的杭州个展，又在展览揭幕式上和他的火药一路表演；接管云门舞集太极扶引的练习。她们的卒业大戏，茅威涛特意选了红遍荧屏的《步步惊心》，清宫戏，照样穿越剧，在其时是“出格”，在今天，或许已经具备了出圈的品质。

折腾，不走平常路，与各类艺术形式做对接，是茅威涛从艺45年一贯的动作。这或许能够回覆一个问题：“我们有否贮备了接住这波流量，陆续这朵火花的充沛能量呢？”

《步步惊心》.jpg

“2008小百花班”卒业大戏《步步惊心》剧照

2012年4月，蔡国强为“小百花团”创作的火药画《丝绸上的小百花》

我们不进展存在“一看就懂”“半小时学会”的普及读物，常识需要层层累积和生成，过程无法忽略，顾颉刚提出的“层累地造成的中国古史观”，同样适用于一个艺术院团的成长史。

每一步路，每一次选择，每一次刷新，她身上都覆盖着强烈的焦虑感，也是责任感——她要让越剧、小百花，从新回到主流社会的聚光灯下，并站上世界的舞台。这是茅威涛在这个时代所作出的艰难的选择，而这个选择背后，来自于她对传统艺术前景的判断，尤其是对越剧近况和将来成长的判断，更是对现代观众审美趣味及其转变的判断。

这当然意味着冒险。

1998年创作《孔乙己》后，袁雪芬、茅威涛等人有一次对话，登载在《上海戏剧》1998年第12期上，副题目是“世纪末越剧变法对话录”。袁雪芬说：“有人提出要丢掉越剧本来的一部门老观众，我有分歧见解。我认为该当扩大观众群,而不克丢掉老观众,有本领的演员该当提高、革新曩昔的某些老观众，让观众记住他们缔造的新形象、新气势、新特征——这是我在半个世纪前革新越剧的做法，供你们参考。”

1998年茅威涛表演《孔乙己》剃光头和尹小芳先生合影

茅威涛其时如许回覆：

“这流失的量，我们是能够展望的，而我们改造之后，越剧能吸引来的新观众的数量倒是弗成测的，这是我们越剧鄙人一个世纪的进展。”

流失的量，和流量，她若何选择？26年之后，时间有了谜底。

这一次“返场”，茅威涛想在她还能折腾的岁数里，以合适的内容、准确的体式与当下用户竖立保持，完成一次次“联名款”。在她看来，这是一个精美化、个别化的漫长过程，也是当下传统戏剧市场需要思虑的主要问题。

五

“新龙门”出圈的“工作状况”中，她碰到的最大问题是什么？

“可持续性的问题，也就是后背怎么办的问题。”

《新龙食客栈》前五场点映，茅威涛几乎每场都坐在台下看，第一场表演谢幕，她仰着头，不让眼泪流出来。“这帮孩子，成了。这才是属于你们本身的作品。”谢幕时，她如许说。

比来，她在微博收到好多私信，有戏迷直言不讳，大意是，茅先生，我们是真的爱她们的戏，爱越剧如许一种芳华靓丽。所以当我们在“新龙门”里发现了剧情又好，唱腔又好，演员又这么精良的时候，我们被迷上了。反之，当我们再去追“那些戏”的时候，我们追三次就没有热情了。因为“那样的”戏，打动不了我们。

“我们好多年青年头演员，如今没有原创作品，全都是跟着我们学着来的。若是我们都退休了，后背她们的戏要怎么办？具不具备自力的创作能力？”

岁首，茅威涛去录制浙江的越剧春晚，讲到“顾伯伯”，她录了两遍，第一遍哽咽，说不下去。剧作家顾锡东，小百花初创时期的代表作《五女拜寿》《汉宫怨》《陆游与唐琬》皆出自他手，本年也是顾锡东诞辰100周年。

“我在想，我们那时候有如许一代人引领着我们，而我们接住了。那么如今，不经意间我已经在充任着顾伯伯如许的脚色，顾伯伯们，还有史行局长、张西华老校长、金宝华先生、胡梦桥先生、张榕桦先生、杨小青先生等等前辈，我依然在接力培育年青年头人的工作。那么，这些年青年头人后背能不克接得住呢？我不知道，一代人有一代人的使命吧。”

茅威涛（右）与顾锡东合影（1986年新加坡表演时摄）

2017年炎天，摄影师肖全在杭州西湖边拍了200个杭州人，茅威涛最后一天来了。只穿一件素色长袍，淡妆，像是回到了曩昔，在桐乡家门口，竹凳子上晒太阳的姑娘儿。

茅威涛（2017年肖全摄）

作家李杭育看了那张照片后，写过如许一段话——

在上世纪80年月，起码浙江人没有谁不知道她。我在什么会议上见过她，当然更多时候是在舞台上和电视屏幕上见过她——那可真叫俊美无比，色泽照人！三十多年曩昔了，此刻的茅威涛年过半百，还在登台表演，容貌天然不比昔时。在这幅撑膝而坐的照片上，她甚至还有些憔悴。可我感觉，这一个茅威涛更是楚楚动听，让我看到了她这平生献身戏剧的辛勤，也看到了戏剧艺术反哺给她这平生的滋养、升华、美妙的一切。

（原题目：《新龙食客栈》爆火之后，62岁，茅威涛为什么还要折腾）

起原｜潮新闻客户端

审核｜丁薇

实习编纂｜杨尧

《新龙门客栈》爆火之后，62岁的茅威涛“为撒还不安耽”？

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